催眠性指导

那个时候在长春拍的电影还不少，剧情一般，长春跟牡丹江很像，催眠性指导尤其吗些路边树和马路牙子，而且胖婶买票的小站像极了哈牡铁路线上的一个

表现妓女职业的镜头很巧妙。阮玲玉最开心的时候就是和儿子一起的时候，全片中唯一美好的就是儿子和老校长了。这是一个女人的悲剧，催眠性指导也是那个时代的悲剧。

距离感和孤立感被简洁化的摄影和场景放大化，催眠性指导好像观众成为真正的外在旁观者，而且无法去跟女主角产生共情和同一化，也消解了所谓的男性凝视的视线问题。女主角的行动被摄影机的画框固定，在画框里自由漫步游走，并且导演好像故意突出画框内的声音强度。安娜感情的波动，都最大程度被压制。

印度的女权电影看得我一头雾水，催眠性指导虽然看着挺顺畅。 故事是个有趣的故事，但是女权的最终还是要顺从，男主貌似是在找替代品。而且，催眠性指导这个男主实在是不能共情，他似乎犯有寻衅滋事罪、故意伤害罪、非法拘禁罪、诈骗罪、侮辱罪、诽谤罪……

有好的创意，但编剧不懂得处理很多细节。事实上，全盲的设定带来了太多难度：我举个例子，既然大家都看不见，那么装饰有什么用？衣服穿得是否整齐有什么用？胡须是否剃有什么用？.......都没用！！！而且他父亲明明可以加速宝宝的学习成长的进度，偏偏却故意转了一手让事情难度变高了，催眠性指导简直是脑有坑。如果我是编剧，我会设定这群人在白天能看到事物的一个模糊的光边——类似Photoshop中的黑色背景描边效果，但在夜间是全盲的，而且我还会设定两个派系的斗争：一个派系是拥有了类似超胆侠那种通过音波回波来感知事物立体造型的人类，但在他们的世界中依然是没有色彩的；另外一个派系，则是逐渐恢复了正常视觉能力的人类，催眠性指导这样就成为了两个派系之间的斗争。这样，故事才具有冲击性。可惜了，可惜了。